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武林陈纫兰字依香,家有小楼,与南北峰相对,因自号“二峰山人”。岁辛亥,与余寓于京师。初不知画,见余作山水,雅好之,喟然叹曰:“是岂人所不能学耶?”僦居委巷,谢交游,惟晨夕过余,藉为他山之错。逾年,恍然有悟,曰:“余家两峰三竺间,林峦秀异,云烟变幻,此天然图画也,何为抚古人成稿乎?”因治任遄归,不通音耗者十年。庚戌,复游京师,出画示余。气韵雅隽,运笔沈著,得南宗正派,非近日都下学倪、黄者所能望见。因询其致力之由,二峰曰:“余居家二年,日徜徉于湖山胜处,领其旨趣;久之觉两峰三竺,秀矣而未奇也。因裹粮负橐,为天台、雁宕游,观夫奇峰插天,危崖坠地,烟岚雨壑,野树平芜。日摩荡于胸中,欲吞吐出之,而未能也。”余曰:“然此所以竿头日进之验乎?虽然,昔人谓山水欲传世,须五十年功力,幸毋自域。余他日归老家园,舟次钱塘,当访君于两峰三竺,索画而读之矣。”
●罗两峰传
维阳罗聘号两峰,喜吟咏,精鉴赏。尝自言白昼能睹鬼魅,凡居室及都市,憧憧往来不绝,遇富贵者,则循墙壁蛇;行贫贱者,则拊肩蹑足,揶揄百端。两峰有感于中,因写其情状,装成长轴,名曰《鬼趣图》。幅中题咏,长篇累牍,皆海内知名士。虽世俗好奇,亦由两峰腕下古趣横生,足以欣动一时,岂漫然哉!昔吴道子尝画地狱变相,鬼子鬼母,极琦瑰僪佹。明季宛平崔道母,画《许旌阳移居图》,亦有鬼魅。道子人物,为古今独步,其画鬼也,乃一时游戏之笔;而道母生当明季,目击乱亡,不无感慨寄托。惟宋时龚圣予直欲以鬼物见长,口哆张而目狠视,骨象狞劣,观之令人不欢。然圣予诸人,皆想像而出,故作诙佹,以惊世骇俗;岂若两峰确有所睹,得于心施诸画者之为善乎?昔钱塘金寿门树帜骚坛,声称藉甚,客居维阳,两峰师事之惟谨。每作画,乞其题咏,署名其上,时人遂争购之。其实寿门固未尝有片楮寸缣之作,而张浦山《画征录》,得诸侍闻之误也。岁辛亥,晤两峰于京邸,见所绘梅竹雅秀多致,而于《西方象教图》庄严清静,宛然面壁观心,高出诸作之上,始知两峰之伎,又不止于画鬼也。
●董小池
董洵字企泉,号小池,又号念巢。家本山阴,后移居京师。墨兰师郑所南,雨叶烟丛,楚楚有致。博通六书,工篆刻,集古来官私印,益以近代名人所刻,不下数千百方,置几案间,朝夕赏玩,故得于心,而应于手。我朝自程穆倩、丁敬身而后,继轨者,独推小池。一时名士所用印章,不经小池镌刻者,书画为之减色。著有《印说》二卷,别源流,正谬误,非好古之稔,而所见者博。乌足以语此?瑶华主人,以天潢之贵,尝延之入座制印,厚赉金帛,以润铁笔。题其寓斋曰“印香书屋”。复为延誉公卿间,可谓不负所学云。
●陈寿山传
京师万柳堂之西北隅,有古刹,曰夕照寺。或谓即燕京八景“金台夕照”之遗址也。大兴王安昆书《高松赋》于殿之左壁,右壁松树五株,为陈寿山笔。寿山名崧,天长人,游楚不遇,入都卖画作生涯。笔多匠气,观之令人胸次作恶,故其画恒为市廛商贩,及胥掾家所宝;骚坛艺苑之士,莫有持缣素,乞其挥洒者。独夕照五松,离奇夭矫,苍翠浓郁,恍闻谡谡诗声起檐际,而置身千岩万壑间。余每人寺,必瞻玩移晷,不忍去。寺僧为余言:“寿山作画时,值长夏,解衣裸体,酌巨觥连饮,磨墨贮瓦瓯,睥睨久之,然后累几而上,皴擦勾斫,飒飒有声。晌午,天大雨倾注,若黄河乍泻,千珠万珠,跳掷阶下,庭水积尺许。雨霁而画毕,夕阳犹在高舂也。”殆古人所谓“胸有成稿,意在笔先”者乎?盖画无论山水、人物、花木,不难于小而难于大。譬诸写字,以纤毫凭几,于尺幅中作小楷,极整齐结构;及纵笔作擘窠书,往往散漫而失绳墨者有矣。殿壁纵横各二丈有奇,松本围径尺,而有参天之势,枝干屈曲,针叶疏密,均得乎法,画松之能事毕矣!王安昆书素亦自负,与画对峙,似为减色。足征笔墨有一日之短长,而寿山涂抹半生,得画壁而传,可谓厚幸矣!
●唐琴岩
唐庭阶,山阴人,善鼓琴,因号琴岩居士。工韵语,喜饮;每举杯长吟,诗成辄醉。学画于钱塘孙志皋,有出蓝之誉。画败荷庐雁尤工。昔边颐公以雁得名,而墨中渗胶,黯淡无致,艺林少之。琴岩有鉴于此,故墨光秀润,生趣勃然。一时文士,暑月所持素箑,无不经琴岩挥洒者。家故丰,日坐小楼。楼前绕栽花竹,自酌酒赋诗,鼓琴作画,而外无一事溷心曲,清幽高雅之致,备于一身。惜为悍妻所制,诟谇交谪,不绝于耳。子复不肖,因出游齐鲁燕赵间。越数年返,则赀产为妻子荡尽无遗,即昔日之琴尊花竹,亦化为乌有,因愤郁而卒。悲夫!
●刘峨峰
刘章甫字峨峰,号望衡居士。家长沙,其祖父皆业医,而望衡独爱画,虽青囊肘后,世其家学,非所好也。余见所绘花鸟,笔无专师,任意挥洒,自然合度。画竹则千丛万簳,蔽壑连崖,几疑招蓬山之鸾鹄,而永嘉高士结屋其中也。山水工于摹仿,不能自出机杼。尝赠余横幅,画牧人荷蓑笠,跨一牛,数牛散于夕阳芳草间,或降或饮,或寝或讹,具有湿湿之致。惜不多作,故时人无知其能画牛者。
●余竹西
余国观号竹西,其先扬州人,寄居宛平。工写竹,参文吴而不滞师法,有潇洒之趣。后专写新篁,若微雨乍洗,嫩箨初解,非食肉鄙夫所能领其旨趣也。竹边多巨石,以浓淡笔,迅扫而成,阴阳凹凸自见。有时墨笔之中,间以朱绿二色,亦别有生趣,可谓自我作古矣。居宣武门外,竹垞老人之古藤书屋。藤本经二尺余,春夏时绿阴满院,璎珞低垂,酌酒赋诗,操觚染翰,致足乐也。昔竹垞居此,著书不辍。兹竹西复以书画蜚声艺苑,藤花有知,所以百余年来,犹欣欣向荣,而不凋谢,职此故欤。竹西初任滇南,以病归;病愈不复出,高风可挹矣。
●寄尘
僧寄尘,湖南湘乡人,能书,工画兰竹,败荷残菊,纵笔皆佳。年三十许,丰致翩跹,绝无黄面癯昙之相。寓五羊城庄家园亭,自督抚两司外,莫有不识寄尘者。余过访之,见案头文玩,金玉铜瓷毕备,而室中衾枕服饰,皆纨绮也。晌午,留客,器具精洁,蒸豚炙鲤,鸭臞羊羹,咸软脆得宜,酸咸中款。且备于俄倾间,不烦购诸市肆,别倩庖人。每过,必留醉饱,若以余为饮食之人,而余亦乐与之论书画。至于宝筏金绳,真如妙谛,固知其未必领会于中,亦绝不见其依傍傅会,惑世诬民。每见世之缁流,逢人辄谈因果轮回,以炫其家教之法力,殊可厌鄙。不若寄尘之屏弃一切诵经茹素之虚文,惟日事临池挥翰,以抒写情灵。昔远公招陶靖节结社庐山,靖节以无酒,攒眉而去。今寄尘酒食是议,吾知诸善知识、索书画者,日繁有徒,更不烦招而至也。
●王湘洲传
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