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冲天撞地者,谓梢至绢头,根至绢末,厄塞填满者。偏重偏轻者,谓左右枝叶,一边偏多,一边偏少,不停趁者。对节者,谓各竿节节相对。排竿者,谓各竿匀排如窗棂。鼓架者,谓中一竿直,左右两竿交叉如鼓架者。胜眼者,谓四竿左右相差匀停,中间如方胜眼者。前枝后叶者,谓枝在前,叶却在后,或枝叶俱生在前、俱生在后者。
二描墨。握笔时澄心净虑,意在笔先,神思专一,不杂不乱。然后落笔须要圆劲快利,仍不可太速,速则失势;亦不可太缓,缓则痴浊;复不可太肥,肥则
俗恶;又不可太瘦,瘦则枯弱。起落有准的,来去有逆顺,不可不察也。如描叶则劲利中求柔和,描竿则婉媚中求刚正,描节则分断处要连属,描枝则柔和中要骨力。详审四时荣枯老嫩,随意下笔,自然枝叶活动,生意俱足。若待设色而后成竹,则无复有画矣。
三承染。最是紧要处,须是别浅深、翻正、浓淡。用水笔破开时,忌见痕迹,要如一段生成。发挥画笔之功,全在于此。若不加意,稍有差池,即前功俱废矣。法用番中青黛或福建螺青,放盏内,入稠胶杀开,慢火上焙干。再用指面旋点清水,随点随杀,不厌多时,愈杀则愈明净。看得水脉著中,蘸笔承染。嫩叶则淡染,老叶则浓染,枝节间深处则浓染,浅处则淡染,更在临时相度轻重。
四设色。须用上好石绿,如法入清胶水研淘,分作五等,除头绿粗恶不堪用外,平绿、三绿染叶田,色淡者名枝条绿,染叶背及枝干,更下一等极淡者名绿花,亦可用染叶背枝干。如初破箨新竹,须用三绿染,节下粉白用石青花染,老竹用藤黄染,枯竹枝干及叶梢笋箨皆土黄染,笋箨上斑花及叶梢上水痕用檀色点染。此其大略也,若夫对合浅深,斟酌轻重,更在临时。
调绿之法,先入稠胶研匀,别煎槐花水,相轻重和调得所。依法濡笔,须轻薄涂抹,不要重厚及有痕迹。亦须嵌墨道遏截,勿使出入不齐,尤不可露臼。若遇夜,则将绿盏以净水出胶了放干,明日更依前调用。若只如此,经宿则不可用矣。
五笼套。此是画之结裹,尤须缜密。候设色干了,仔细看得无缺空漏落处,用干布净巾著力拂拭,恐有色脱落处,随便补治匀好。除叶背外皆用草汁笼套,叶背只用淡藤黄笼套。
草汁之法,先将好藤黄浸开,却用杀开螺青汁,看深浅对合,调匀便用。若隔夜则不堪用,若暑月则半日即不堪用矣。
墨竹谱
墨竹位置,一如画竹法,但干节枝叶四者若不由规矩,徒费工夫,终不能成画矣。凡濡墨有深浅,下笔有重轻,逆顺往来须知去就,浓淡粗细便见荣枯,仍要叶叶著枝,枝枝著节。山谷云:生枝不应节,乱叶无所归。须一笔笔有生意,一面面得自然,四向团栾,枝叶活动,方为成竹。然古今作者虽多,得其门者或寡,不失之于简略,则失之于繁杂。或根干颇佳而枝叶谬误,或位置稍当而向背乖方,或叶似刀截,或身如板束,粗俗狼籍,不可胜言。其间纵有稍异常流,仅能尽美,至于尽善,良恐未暇。独文湖州挺天纵之才,比生知之圣,笔如神助,妙合天成,驰聘于法度之中,逍遥于尘垢之外,纵心所欲,不逾准绳。故一依其法,布列成图,庶后之学者不陷于俗恶,知所当务焉。
一画竿。若只画一二竿,则墨色且得从便,若五
竿之上,前者色浓,后者渐淡,若一色则不能分别前后矣。然从梢至根,虽一节节画下,要笔意贯串,梢头节短渐渐放长,比至节根渐渐放短。每竿须要墨色匀停,行笔平直,两边如界,自然圆正。若拥肿偏邪,墨色不匀,间粗间细,问枯间浓,及节空匀长匀短,皆文法所忌,断不可犯。颇见世俗用蒲给槐皮,或叠纸濡墨,画竿无问根梢,一样粗细,又且板平,全无圆意,但堪发笑。学者切忌,不宜仿效。
二画节。立竿既定,画节为最难。上一节要覆盖下一节,下一节要承接上一节,中间虽是断离,却要有连属意思。上一笔两头放起,中间落下,如月少弯,则便见一竿圆混。下一笔看上笔意趣,承接不差,自然有连属意。不可齐大,不可齐小,齐大则如旋环,齐小则如墨板。不可太弯,不可太远,太弯则如骨节,太远则不相连属,无复生意矣。
三画枝。各有各目,生叶处谓之丁香头,相合处谓之雀爪,直枝谓之钗股,从外画入谓之垛叠,从里画出谓之迸跳。下笔须要遒健圆净,生意连绵,行笔疾速,不可迟缓。老枝则挺然而起,节大而枯瘦;嫩枝则和柔而婉顺,节小而肥滑。叶多则枝覆,叶少则枝昂。风枝雨枝,触类而长,亦在临时转变,不可拘于一律也。尹、白、郓、王随枝画断节,既非文法,今不敢取。
四画叶。下笔要劲利,实按而虚起,一抹便过,少迟留则钝厚不{舌利矣。然写竹者此为最难,亏此一功,则不复为墨竹矣。法有所忌,学者当知。粗忌似
桃,细忌似柳,一忌孤生,二忌并立,三忌如叉,四忌如井,五忌如手指及似蜻蜓。翻正向背,转侧低昂,雨打风翻,各有态度,不可一例抹去,如染皂绢无异也。
写山水诀
元黄公望撰。公望本姓陆,名坚,过继于黄氏,时其父年九十,日:“黄公望子久矣。”于是名公望,字子久。号一峰,又号大痴道人。生于宋末咸淳五年(年),卒于元至正十四年(年)。江苏常熟人,又作浙江富阳人。幼聪敏,经史百家无不通晓。山水师董源、巨然,晚年自成一家,画入逸品,与吴镇、王蒙、倪瓒称元季四大家。《写山水诀》一篇见于陶宗仪《辍耕录》,文字零散,多为闲记前人画论。
写山水诀
[元]黄公望
近代作画,多宗董源、李成二家,笔法树石各不相似,学者当尽心焉。树要四面俱有干与枝,盖取其圆润。树要有身分,画家谓之纽子,要折搭得中。树身各要有发生,树要偃仰稀密相问,有叶树枝软,面后皆有仰枝。画石之法,先从淡墨起,可改可救,渐用浓墨者为上。石无十步真。石看三面,用方圆之法,须方多圆少。董源坡脚下多有碎石,乃画建康山势。董石谓之麻皮皴,坡脚先向笔画边皴起,然后用淡墨破其深凹处。著色不离乎此,石著色要重。董源小山石谓之矾头,山中有云气,此皆金陵山景,皴法要渗软。下有沙地,用淡墨扫,屈曲为之,再用淡墨破。山论三远,从下相连不断谓之平远,从近隔开相对谓之阔远,从山外远景谓之高远。山水中用笔法谓之筋骨相连。有笔有墨之分,用描处糊突其笔,谓之有墨;水笔不动描法,谓之有笔。此画家紧要处,山石树木皆用此。大概树要填空,小树大树一偃一仰,向背浓淡各不可相犯,繁处间疏处,须要得中。若画得纯熟,自然笔法出现。画