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象以五行,故有五叶。须者,花之所自成也,象以七政,故有七须。谢者,花之所自究也,象以极数,故有九变。此花之所以皆阳而在数皆奇也。根者,梅之所自始也,象以二仪,故有二体。木者,梅之所自分也,象以四时,故有四向枝者,梅之所自成也,象以六位,故有六成。梢者,梅之所自备也,象以八卦,故有八结。树者,梅之所自全也,象以足数,故有十种。此木所以皆阴而其数皆偶也。不专于此,花正开者其形规,有至圆之象;花之背者其形矩,有至方之象。枝之向上其形仰,有载物之象;枝之向下其形俯,有覆物之象。于须亦然,皆开者有老阴之象,故有六褪;正开者有老阳之象,故有七须;谢者有少阴之象,其须六;半开者有少阳之象,其须三。蓓蕾者,天地未分之象,体虽未形,其理已著,故有一丁二点而未加三者,天地未分而人极未立也。花蕊者天地始定之象,枝加鹤膝,有气节之象,龙鳞者有星辰之象,苔藓者有草木之象,莫非因自然而成,识者当以类推。
一丁
一丁者,所以象太极也,即梅之蒂也。言花之胚胎乎此,故画必先此一丁。画丁之法,如丁香状,贵贴枝而生,一左一右,不可相并。仍须端楷有力,勿令其偏,盖丁偏则花亦偏矣
二体
二体者,所以象二仪也,即梅之根也。言梅之分辨乎此,画必分此二体,故根本不可以独生。必一大一小以辨其阴阳,一左一右以分其向背,阴不可加阳,小不可蔽大,然后始为得意矣。
三点
三点者,所以象三才也,即梅之房也,言花之肇判乎此。画花之法,必分此三点,贵如一字,上欲阔而下欲狭,亦欲蒂萼相接,不可断绩也。
四向
四向者,所以象四时也,即梅之木也,言木之敷舒乎此。故画木之法,有自下而上者,有自上而下者,有自左而右者,有自右而左者,须是布置得宜,与上下左右不可无所向。
五出
五出者,所以象五行也,即花之萼也,言花之放体乎此。故画花必布五萼,须是不尖不圆,随花之偏背分折也。
六成
六成者所以象六居也,即梅之枝也,画必辨此六成。其法有偃枝、仰枝、远枝、近枝、高枝、低枝,要使相间而发,莫使一向,庶几有生意也。
七须
七须者,所以象七政也,即花之心也,言花之发越乎此。故画花必加此七须,须是劲直,中之一茎欲长而无英,侧之六茎欲短而不齐,长者结实之须故不加粉,短者乃醞香之须故加之以英,英则点而为之。
八结
八结者,所以象八卦也,即梅之梢也,言有梢之异同乎此。画梢之法,有长有短,有枯有叠,有折有分,有偃有仰。或因简而成体,或随枝而发放,若任意而行,则无体也。
九变
九变者,所以象极数也,即花之谢也。九变之法,自一丁而蓓蕾,自蓓蕾而成萼,自成萼而微开,自微开而半折,自半折而正放,自正放而烂熳,自烂熳而半谢,自半
谢而着酸也
十种
十种者,所以象成数也,言梅之禀赋有不齐,而至于发舒也亦有异。故画梅之法,有老梅,有稚梅,有疏梅,有繁梅,有官梅,有野梅,有园梅,有山梅,有江梅,有枯梅,不可不别也。
述梅妙理
写梅作诗,其趣一也。故古人云;画为无声诗,诗乃有声画。是以画之得意,犹诗之得句,有喜乐忧愁而得之者,有感慨愤怒得之者,此皆一时之兴耳。画有十三科,独梅不在其列,为其有出尘之标格,非庸俗所能知也。所以喜乐而得之者枝清而癯,花闲而媚;忧愁而得之者,则枝疏而槁,花惨而寒;有感慨而得之者,枝曲而劲,花逸而迈;愤怒而得之者,枝古而怪,花狂而壮。此岂与画类耶古诗有意嫩山无色,心忙水不清,此之谓也。凡欲作画,须寄情物外,意在笔先,正所谓足于内形于外矣。
墨梅精论
古今写梅君子,自出一家,非入画科,名曰戏墨。发墨成形,动之于兴,得之于心,应之于手,方成梅格。如竹篱茅舍间,江上溪桥畔,山巅水涯,只欠乎香耳。且要
之不足,咏之不足,精神潇洒,出世尘俗,此梅之得意入神,非贤士大夫其能至于此哉。后学君子脱学此趣者,不可轻泄,但欲得其人,则可传耳夫写梅者,为梅修史,为花传神。当先观地势,次择中书,后试浓淡。扫枝分干,紧捻三指,全凭小指推移上下。笔法自大至小,头不可尖。势来如风去如雨,下笔不停,去笔不填梢干老嫩,各分浓淡,老干枯健,嫩枝潇洒亦须气象,梅干不老,便同桃李,老干带淡,多节眼,就节分梢,嫩梢带浓,浓无十分。妆点老梢,须点苔藓。枝无十字,若到十字交加处,便须用花蕊遮藏。枝分女宇,梢多向上生,少向下生。所谓嫩梢如发箭,花心似虎须。根无气条,气条无花。凡老干嫩梢,浓淡精神,笔法不弱,此梅之逼真也。夫梢有弓梢、鹿角、斗柄、鼠尾、鹤膝、海棠、鹰爪、荆棘等,梢势要搀,先俱分左右。树当个个成针意,妙诀依然急起向,仔细为渠端笔面,这般直巧要坚牢。
口诀
梅传口诀,性本天然。笔用右力,去莫迟延。蘸墨淡薄,不许再填。起笔放逸,曲怪垂颠。仰如新月,曲若弓弯。转如曲肘,纵似箭连老如龙角,嫩似钓竿。枯似丁折,条似直弦。新梢忌柳,旧枝莫鞭。枝如铁戟,花无十全弓梢鹿角,助条忌繁。体势自在,花如大钱。闹处莫闹,闲处莫闲。嫩如鼠尾,分新旧年气条无萼,助条指天枯无重眼,一刺一连枯无两刺,梨梢是焉。枝无重犯,须分后先。花心钱眼,须似龙髯。花有六面,侧背正
偏。倾仰覆谢,独春朝元。大放小放,吐雨含烟。大偏小偏,傲雪愁烟。差容背日,发春状元。如愁如语,吸露啼烟。髑髅带露,左偏右偏。离枝双背,带雪愁岚。弄晴蘸水,冲暖冱寒。椒苞蓓蕾,蕊缀珠圆。正萼五点,背萼一圈。若作其蒂,如蚕吐绵。正须挑七,一须争先。吐三背四,过则为先。造无尽意,笔法精研。须择知者,不可轻传。
总題诗
上下相迎不要齐,枝枝横处短扶低。过后苍节休惜嫩,三叠两折更交奇。
总论
一为树,二为体,三为枝,四为梢长者如箭,短者如戟。宇宙高而结顶,地步窄而无尽若作临崖傍水,枝怪花疏,只类半开。若作梳风洗雨,枝困花柔,只欲离披烂熳。若作披烟带雪,枝嫩花娇,只欲含羞盛放。若作临风带雨,干老枝稀,墨深花闲。若作淳霜映日,森空梢直,花细香疏。学者详此,自然人格矣。
论花
花卉之中,惟梅最清。受天地之气,操霜雪之真,生于寒谷,秀于隆冬,淡然而有春色,此非造化之有私耶
只
然古贤士歌咏之不足,而又画以幽绝,固可知矣。片虽五出,花有八面,有正有背,有背而开,有侧而绽,有倒有折,有谢未谢。或有藏香藏白,有破萼吐心,皆出于丁点耳。丁者谓一丁之字为蒂,点者谓三点而为芳,心当见其七须,背欲露其四萼。萼须缀其三点。点欲生其一丁,丁欲妆其嫩枝枝欲抱其老木,木欲点其龙鳞。鳞欲知其古节,节欲生其鹤膝。膝欲尽其朽心,心欲生其苍苔。苔欲浓而心欲静,心虽病而意欲润。若能先知此意,则纵横妙用无施不可也。
论心
枝须分其偃仰,花须分其阴阳。偃如覆釜,仰如新月,一阴一阳则成花,一偃一仰则成枝。五年则有鹤膝,十年则有龙鳞。偃欲疏老,仰欲清癯。曲如斗柄,势若屈铁。肥不拥肿,瘦不枯槁。枝须抱体,木要覆身,梢欲混成,意欲古怪。刚柔相和,阴阳相应,偃仰相成,始成梅矣。所有梢法六诗,并录于后。
交梢有意始堪为,乱条交加最不宜。重作切须常记取,法中又忌截头枝。