画学集成-尊龙凯时官方旗舰店

  人生不能为善,断不有心为恶。然衣食所需,必竭其才智以谋,是无心为恶,亦不自知矣。善夫唐解元之诗曰:“闲来写幅青山卖,不使人间作孽钱”,是衣食之谋莫如画。然焉得人人而能之,则必读前人教画之书,而书中所载,不过高山宜松,近水宜柳,大痴生辣,云林淡逸等语而已。一笔不能画者,仍无益也。余学画四十年,上承家法,所闻所晤,有合古人者,曾记其大略,以时自省,劫后无存矣。年来问业者多,辄以甘苦之言相告,因随笔作俚语以与之,求人人通解,不至日久遗忘而已。同学诸子,手钞口诵,视为急务。颇内自讼,谓“不求身心之道,而小慧自行,废时荒业,谁阶之厉乎”然窃思人人果能竭其才智于此,何至孽钱之使哉!是不能为善之人,不至

  。

  无心为恶之一谋也。傥有质性过人,一超便入者,当鉴余之苦心,勿以胜物贻笑,则幸甚矣!光绪庚辰夏四月,钱塘戴以恒识。

  总论画法

  学画不必拜名师,束修之敬费不赀,昏昏梦梦学多时,一笔两笔遭诋訾。名师高谈最迂拙,先讲雅俗费口舌,又以书卷气为说,又将气韵为要诀。惟我教人最愚直,此种全然不提及,总讲会画求着实,那能下笔便超逸。又有专看教画书,就想下笔徒区区,我为初学举其隅,开卷读之师有馀。莫嫌俚鄙迂且拘,甘苦之言不汝愚,作画切忌用稿本,须使野战渐渐稳。自来稿本不足恃,剿袭旧本最可耻,纵有真迹后人拟,早经转展失其旨。况乃画中远近景,照他呆样无彼此,往往错乱须更改,初学能改生有几。何如野战功夫真,求其在己不假人,各件渐渐炼来纯,自然样样多学成。对客挥毫不用心,斯称薄技神乎神,若用稿本不费力,三年两年贪快活。做成毛病救不得,散手对人胆便怯,初学岂能不用稿,枯树影本画多少。枯树一枝画得出,勾出一稿用心力,拆开并拢多会得,一身本领便无敌。

  论枯树法

  恽向说画莫学树,我说画树为要事,初学从头枯树开,勾山皴法渐渐来。树以枯树为胚胎,夹叶各点层层挨,

  。

  枯树枝头须夹紧,枝头放开松了劲。枯树枝头须生牢,根贴着根莫差毫。枯树细条忌三叉,若遇三叉左右加,上尖下粗好发芽。一树几穗品字式,或像梅花穗五出,或向左边右边歇。单画右边亦去得,须要记着用侧笔,老根双勾要转侧,软笔弯弯用不得。淡梗须要接淡笔,浓根须要接浓笔,上浓下淡最合式。单笔接着双勾末,双勾收尖方接得,不然细条接着白,粗细陡变不合式。双勾大梗要装式,粗笔一边用细笔,细笔一边配粗笔,合成一梗华而实,自然好看多赏识。枝头分开法亦通,要装夹叶树枝松。树叶双勾干莫浓,枝叶分明法始工,叶浓梗淡树树同。

  论远近结林法

  子点远树要浓淡,树根斩齐不可犯。三枝短干一长干,短中有长长有短。枝枝相并莫排匀,若是排匀像木城。平点慎毋一直落,头上收敛脚开拓,如同高桥档档踏,一步一步可容脚。偶然著枝枯树妙,肉中有骨出林杪。结成一林杂树法,枝枝见根莫藏煞。树树枝枝要出头,将头压煞拘如囚。当布干时须留心,有争有让头莫平。枝枝拆开要有情。头若平时何法救中加一枝枯树透,疏疏点著松而秀,单叶夹叶随意凑。

  论点树法

  点树最难“介”字式,介字分中莫竖直,竖直相接如界格。介字顶上莫分开,四笔五笔驾上来。一树点成鸳鸯

  墨,左右上下毋一色。若作双勾宜一色,有浓有淡用湿笔,墨光浮动最恶劣。此是但指一树说,若各一树浓淡别,树梗总要淡一色。若讲双勾画树叶,燥笔开花奇动目,湿笔万万用不得。平点须要青果式,庶几肥瘦均相得。要有燥锋用枯笔,笔尖向裹向下得,著意“平”字用功夫,左高右高静气无。

  论柳松法

  柳条下垂须要直,忌细、忌浓、忌捺撇。不但捺撇交加乱,而且微风东西别。傥作风柳须避直,捺全用捺撇全撇。柳丝穗穗各自开,莫使上层拖落来。若使拖落丝丝接,上穗下穗分不得。又恐上疏下层密,柳树分穗用何术一穗共用五六笔,先用一穗当中立,左右各向如辅弼,譬如飞鸟张两翼。起笔分了用何式除去三叉便用得。一穗五笔六笔集,虽说难画能事毕。大干上升细枝及,细枝弯弯硬不得。一枝一枝鱼鳞式,然后尖头接出直。直条不宜用侧笔,淡墨中锋最动目。安置柳树亦有方,树背须映水中央,背后莫将树石藏。柳丝背后如有光,远远蓄意云气长,最好画在杂树旁,或在树顶露几行。若构树石贴柳旁,将柳让出恐相妨,古人无此须要防。若作松针须要肥,一松上加半松宜,左右半松各东西。中锋直落心毋齐,中心若齐遇生纸,中心结成一团子。若不肥则细而长,虬枝老干不相当,况且杂入众树中,大笔小笔各不同。树根画圈须避中,似圈非圈莫太工,张节切忌一边同,有横有直慎勿浓,虬枝老干得所宗。

  论勾山石法

  勾山勾石笔转侧,若不转侧肥无力。勾山勾石忌十字,十字相交山脉死。山脚叠石须要大,树大屋大坡亦大。高山顶上须要小,渐高渐狭心了了。上石大如下幅石,远近高低无分别。下层狭于上层山,高低远近无处参。勾山切忌多正峰,正峰山脉无由通。正峰顶上碎块重,譬如眼目在当中。正峰卓立水村中,下脚浸水左右空。淡淡拖脚画几重,毫无龙脉意欠通。荆浩久传画法工,山顶俱见插云中。平岭上有峦头透,一平一直势相凑。平坡俯仰有结构,中夹碎石不嫌碎。乎坡两叠三叠够,长短相间头莫平。莫作方头条石形,又忌坡面圆如钲。面圆最俗要留心,最为恶劣十二分。长岭横面峰峦生,庶几山脉像龙身。左抱右抱曲而深,山脊不擦最有情。好似日光照眼明,山有阳面亦有阴。左右高低切忌匀,莫使两面一式生。勾好一笔嫌分明,燥后擦来未能浑。乘其未燥先用皴,皴上一笔再勾来,带勾带皴记胸怀。

  论皴法

  皴笔须要讲疏密,有疏有密层次出。浓淡得宜显凹凸,疏密浓淡能事毕。正山抱皴最切实,侧山偏皴法无别。山石皴成上面黑,外山以脚须要白。最忌勾山里外白,里外皴法无一笔。自己相信是山石,其实只有一条墨,总要淡淡擦一擦。只有远山外面黑,近山里圈不皴擦,曾记古

  ‘

  人有此法。若是山石上面淡,外层宜浓不宜淡。总之黑白各浓淡,淡须接浓浓接淡。叠石不可向上擦,块块凌空不生脚。初学总是向上擦,历试多人一笔抹。皴笔煞根用何术紧贴下勾是要诀。由浓渐淡山势凸,向上不是皴不得。远山插云上须黑,皴法宜短不宜长。淡笔燥笔笔忌光,笔笔离开是要方。一片糊涂须要防,暗取坎卦离卦方。譬如将砖来砌墙,一进一出笔笔镶,要留白缝在中央。再淡一层皴法良,淡里有浓笔要苍,外圈笔势要相当。勾笔擦浑柔而刚,要用燥笔切莫忘。抱皴何以为之抱两边圆如水面泡,上面不皴下面到,紧贴下勾便得窍。侧山如坡尖角肖,有陡有坦分两号。偏皴一边容易好,内外浓淡记其要。皴依外勾守须坚,再为细解其真诠,譬如外勾石面尖,皴笔里圈势须尖。外勾石面形若圆,皴笔依势亦须圆。推之凹凸无不然,仰上垂下形虽奇,皴笔里圈莫差池。傥将外圈既勾齐,皴笔档档平如梯。皴撞外勾字像非,如写臼字形最奇。此种皴法被人批,所有由浓渐淡说,犹恐初学不明白。要师开染牡丹式,又如缂丝机上织,由浓渐淡要记得。皴笔笔势须要侧,笔笔相离要用力,将笔竖直用不得。若笔竖直便无力,一条一条芽豆式。初学皴山与皴石,总用中锋最恶劣。云林本学关仝笔,师法舍短古人说。下勾下字要看活,卻不惠指下面说。侧山若在正山侧,正山外勾笔较直。侧山傍看在间壁,正山外勾紧相贴。亦算下勾下字活。皴用偏皴须紧贴,紧贴二字须记得。皴依侧山外勾笔,正山傍在侧山侧,偏皴紧贴亦无别。

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